从全球市场范围看，美国影视产品已获得绝对优势地位。美国电影在世界150个国家和地区首映。在欧洲，美国电影已占到票房收益的70％，在加拿大，95％的电影、93％的电视剧、75％的英语电视节目主要为美国所掌控。在拉丁美洲、大洋洲和亚洲，美国影片的优势地位也日益显著。

全球销售的各类影视视频制品也大多数都是美国公司生产的。知名影片《情人》的编剧法国人让·雅克·阿诺曾乐观地说道，今天的世界上早已没有人需要制作所谓的“民族影片”，除了美国，因为美国文化已沦为全世界的文化。《星球大战》、《阿甘正传》、《侏罗纪公园》、《解救大兵瑞恩》、《谍中谍》等好莱坞大片守住了全球票房的大部。

在发达国家，法国一度是电影输出国，但现在其大部分的影视产品均来自美国。法国这样的电影输出国尚且如此，加拿大等发达国家的电影市场完全为美国电影所独占也就不足为奇了，他们的价值观念本来就与美国相似，对美国影视作品拒绝接受一起没什么心理障碍，不该这些国家反美国文化的呼声日益增高。

电影《情人》而在第三世界国家中，对好莱坞电影所营造的“美国形象”，青年人堪称趋之若鹜。印度这一世界年产电影最少的国家也面对着丧失本土市场的问题。美国还将别的国家和民族的文化资源当作，对其展开“美国化”处置，再行新的推展到世界各地。

美国迪斯尼公司制作的动画片《花木兰》就是一个独特的例子，这部影片在新加坡上映后，在全球循环首映，总收入约3亿美元，沦为迪斯尼公司生产的利润最低的影片之一。美国的电视剧也撒播到了世界上最偏远的角落，甚至在非洲的贫民区里，人们每晚都在争相观赏美国知名电视剧《豪门恩怨》，以穷人的视角去感觉其中的美国富人的气息。

20世纪90年代初，以《美国家庭诙谐录影带》为代表的一大批电视娱乐节目，更加世界各国所青睐和效仿。1999年之后，在美国风行一时的“现实电视”（RealityTV）又将摄像机搬了外景地，哥伦比亚广播公司发售了赏金100万美金的《幸存者》节目，让几对参与者生活在荒岛上，并通过卫星电视和互联网24小时全天候展开现场直播。这次首播后，该节目就沦为美国收视率最低的电视节目，并进而向全世界推展。

美国的跨国公司在广播业和报业方面也有效地掌控了全世界的信息流。目前，美联社是全世界仅次于的新闻通讯社，242个记者站遍布世界各地，每天向全球121个国家和地区约20亿受众播送2000万字的电讯和1000张新闻图片。贫困的第三世界国家无力创建自己的全球新闻网，他们的新闻（尤其是国际新闻）大多从美国大媒体买下。

电影《解救大兵瑞恩》总之，美国文化早已全方位地经由各种大众传媒在全世界传播，在这种强势文化的断裂之下，美国文化产业所及之处皆对当地文化产业产生极大的冲击。1998年6月，在加拿大的渥太华开会了一次由19个国家牵头参与的会议，与会者来自英国加拿大、墨西哥和巴西等，议题就是辩论美国文化侵略的问题。在此次会议之前，联合国在斯德哥尔摩也曾开会了一次主题相似的会议，会议迫切希望在“多边贸易协议”中减少关于文化产品的类似条款，甚至将文化产品从全球贸易协议中移除掉。美国与其他国家的观点针锋相对。

在美国显然，对文化产品没适当设置壁垒，权利经济的策略在文化产业领域不应某种程度限于；指出自由贸易是民族国家间协同的最基本原则，文化当然无法值得注意。但许多国家指出，对文化产业实行贸易容许是必须的，法国明确提出知名的“文化值得注意”原则，企图将文化回避在贸易权利之外。在文化问题上，美国丧失了所有的盟友，几成孤家寡人。

这都折射出美国文化产业在全球获得的文化霸权的强劲。电影《豪门恩怨》民族国家的文化产业并不是一个纯粹的经济问题，而关系到一个承继并尊重于某一文化传统的人类群体，在共存的世界各文化中能否公平存活的问题。

从全球化背景下世界各文化传统的存活现状来看，一些国家，再也不能描写自己的故事了，他们的市场大多被并不体现他们生活的美国形象所攻占。若长此以往，世界文化将显得十分单调，人类的精神世界将因此而陷于空前匮乏的境地。在美国文化产品的强劲攻势下，我国某种程度面对着民族文化传统弱化的危险性。

当然，我们很久不应当闭关自守了，对外来文化我们不有可能也不应当不准拒之于门外，但敞开大门，任由美国文化过度蚕食我们杰出的文化传统，也认同是错误的。或许上，美国文化的输入，也就是美国在输入它的价值观和它的制度；通过这种输入，它造成了自己的文化霸权和话语系统的霸权。回应，我们决不应当掉以轻心。

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